上周闲来无事，便从图书馆借来《宋词三百首》看了起来。由于深信于书非借不能读也，有感于非动笔不能记也，于是便做起了宋词三百首的手抄本——就算背不全，取其精华抄上一遍也能混个眼熟,总不至于相顾无言，唯有汗千行了吧。

一周抄下来，现已近尾声，感触颇多，以下算是有感而发吧。

古典文化的博大精深邃就不用我来称赞和夸谈了。我感慨于词人的遣词用字、意象铺陈、杂情于中；惊叹于大家的独特视角、寓情于情、技高一筹。可谓“自然之妙道，浑然天成”。“一切景语皆情语”在词中体现得再充分不过了。

有时看完了几篇，或高诵或低吟，时而拍案称快、时而蹙眉感伤。舍友惊讶于我的喜怒无常，摇头道：鲁迅说过，要少读甚至不读中国书，现在看来此话不假。说罢见我并不辩驳也无反应，知我已着“魔道”，便也不作声。

看多了词里的危楼归雁、落花流水，现时至春天，竟怕见花开柳绿水流红；早起洗漱也空对镜、伤流景；傍晚时分，亦独自忧愁、黯然神伤。不过最多两周便会缓了过来，倒也不怎么克制。

夜晚最惬意之事莫过于持一卷在手，与清灯相伴，随着书翻过一页的哀怨，又掉进了另一页的忧愁，任尘封往事纷飞、内心情感肆虐。不过待一切纷飞落定、波涛平息，书本一合，一切便又重归宁静，而不至于“终究意难平”，我想，这应该是读宋词时一种不错的心态与方式吧。

驰骋其间，可谓乱花渐欲迷人眼。其中不乏感时伤春、思妇闺怨者,有时正有感于江南的柔风细雨，又突然冒出个气冲霄汉者，看了吴钩、拍遍阑干、铁板铜琶，高唱大江东去。犹如劲风破窗，散去了一屋的脂粉气，送来了春的清新；又似那近却无的草色，显出新奇与活力，使人为之一振，拍案叫绝。

正因为少才显得新奇，多了倒也归于平庸。况且宋词多重意境与神韵，善画景写情，所以纵眼望去，对宋词的印象大多还是小桥流水、豆蔻芍药、暗香盈袖、伊人独立。婉约小令读来清新淡雅、沁人心脾；豪放感叹看后云阔江远、豪气顿生。

那画角、那江天似专为东坡、稼轩准备，随时待命任调遣。只要手腕一抖、笔尖一挥，霎时便出面，为那悲凉壮阔的景象再添上厚重的一笔，将情感进一步推向极致。江流云转，使人心涌如潮；画角数声，便吹得似有怆然悌下之感。豪放一派似北方洌洌寒风、像冬日如席大雪，更有北方汉子那在恶劣环境中造出的一腔热血、一凛正气、一根傲骨——于乱世中言他人不能不敢之言。其浩然正气、凛然之色让人敬佩万分，仰慕不已！

相比起来，黄花梧桐、小园香径、秋千树影则更像是婉约词中的专利。一个个才情了得，满腹愁怨的词人独立落花风中，痴眼一望、微眉一蹙、心头一沉，那专利意象便随手拈来，也知人愿似地站到了各自的位置，又把那撩人心思，揪人愁肠的景象一幕幕回放，而词人们则是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。

试想有多少个黄昏午后，词人把酒东篱问西风、看夕阳无语燕归愁；又有多少高台危楼，供人伫倚凭阑、对酒当歌、望极春愁。可情也抒了、愁也诉了，只不过都抒与了归燕、诉给了落花，还是无人倾听、少人回应（燕语两声也算吧）。又见了燕双飞、蝶互绕，而人依旧独立，更添了伤感，倒还不如不诉的好。所以便有了“春雨细织就”、“春水向东流”，愿那连绵春雨细润衣衫、直入心扉，洗去愁几许；望那春水也绿波荡漾，缓缓逝去，带走恨几分。痴想过后，黄花依然飘零，浓愁仍旧不减，还落得个衣带渐宽人憔悴。

不知多年之后，那词人们是否还记得归燕鸣、秋千影，是否还能忆起小桥迎风立、夜阑卧听箫？当一切尽归眼底、沉淀心头时，回忆虽依稀可见但已朦胧遥远，怕已都归于了岑寂、尘封在心底，有的只是年老迟暮、感时伤怀——文人性情不改。

任黄花

无可奈何

点滴飘零无绪坠

西风不管人憔悴

清冷黄昏兀自吹