由蒂姆·波顿所导演的电影《剪刀手爱德华》是一个童话，也是一则寓言：它以一种富于想象的凄美的童话风格对人性进行了一场寓言式地嘲讽。整部电影的情境充满新颖奇幻的想象，令人惊叹不已，而故事所揭示的人性之善与恶，则引人感慨深思。
故事是这样开始的：雅芳化妆品推销员佩格偶然闯入后山上古老的城堡，在幽深破败的城堡里，她发现了未完成的长着一双剪刀手的机器人爱德华，善良的佩格出于怜悯将孤独的爱德华带回了家……
佩格家所在的小区的人们本来过着平静而百无聊赖的生活，爱德华的出现使得佩格的邻居们对这位突然造访的客人充满了新奇的快感。由于爱德华的神秘来历和无与伦比的剪艺才能，邻居们纷纷对他表示出了非同寻常的热情和友好。但是故事并不一直此般顺利，爱德华初到人世所领略到的人世温情也很快便难以为继了。起先是那位风骚的女邻居乔伊斯竟然可笑到试图引诱这个无知的机器人，结果被爱德华鲁莽生硬地推拒了。后来，佩格的女儿嘉莉的男友吉姆，利用爱德华对嘉莉的爱，企图让爱德华从自己家中偷取钱财，结果爱德华触动了报警器，而吉姆则将责任推卸到爱德华身上。对这一切，爱德华都默然忍受着，为了他爱的嘉莉。而嘉莉也开始感到愧疚，开始同情爱德华并被他所感动。而嘉莉的男友则表现出了与嘉莉截然不同的姿态，或许是出于对自己罪恶的掩饰以及一种情敌式的仇恨之心，他公然对爱德华施以暴力。爱德华终于愤怒了，但是他还是克制着没有立马做出任何反抗，他听从了嘉莉，愤怒地离开……故事的结局是爱德华回到了诞生自己的城堡，吉姆则在打斗中死去，而人们也都以为爱德华也在打斗中死去了。
在这个故事中，机器人爱德华（一个科学家的天才杰作）并不是作为一个原始野兽的形象出现的，老科学家在创造他后对他进行了系统的文明熏陶：给他读诗，教给他礼仪知识等等。因此可以说，爱德华只是一个内心只具有单纯的美好而不懂得应付复杂而多变的人心的单纯者。起先，佩格的邻居们以一种意图摆脱无聊的好奇心态对爱德华表示了接近做作的过分友好，但是后来，当一系列误会出现，加上乔伊斯出于报复而对爱德华进行诬蔑的时候，那种不假思索的猜忌心就即刻涌溢出来，淹没了所有关于美好的想象而放任无端的谩骂和恶毒的诅咒在内心肆意滋生。人天性似乎就是如此虚情和轻信。
而故事中佩格的女邻居乔伊斯和嘉莉的男友吉姆则是人类世界中人性堕落的两个典型：前者反映了堕落女性的无知专横和虚荣放荡，后者则反映了堕落男性的野蛮霸道和强烈的占有欲。所谓堕落，在我看来是指对人类原始本性缺乏有效的内在控制机制而放任其支配自己的行为的表现，是人类利用理性无能的表现。乔伊斯以寻求新鲜和挑逗男性为生活之乐，而吉姆则希望不经努力而过上奢侈的生活，两者都表现出理性衰微和意志的衰弱。
爱德华的剪刀手使他具备了人类所没有的非凡才能，但也使得他甚至无法给自己心爱的人一个温存的拥抱。更重要的是，一双剪刀手，这一与人类在身体结构上的显明的差异，注定了他无法获得人类的普遍认同而只能被视为一种“异己之物”。无论是一开始大家对他的热情友好和惊奇赞叹，还是后来对他的猜忌戒备都是这种异己心态的自然流露。相对而言，人类对异己的友好是表面的，而对异己的猜忌则根植在内心深处，这种猜忌从根本上说，大概是源于恐惧。不过，该电影内容所显示的对人性并不是完全彻底的失望，佩格一家的从开始到最后的善良与宽容，以及那位将爱德华驱逐回城堡的警察朝天空虚放几枪的行为，则是一种对人性善的肯定性表达。
故事最终既不是以皆大欢喜的完满，也不是以绝对性的悲剧作为结局。偶然闯入人世的机器人，既没有和人类达成理想性的和谐共处，也没有被当做绝对的敌人彻底消灭，而是退回了与人世分隔属于自己的城堡。这或许是最大可能的也是最为合理的结局吧。